10月14日，以作品《狂热自白》获BIFF优秀纪录片奖并获得FIRST一种立场的电影《老兽》执行导演——刘晓雷将携三部作品做客影迷幼儿园，一下午的畅快观影，观影后的深入交流，节后第一弹，欢迎你来！
刘晓雷，1984年生于大连，毕业于辽宁大学广播电视编导专业。在电视台做过1年编导，之后创业成立了醒来文化传播有限公司，3年后，来到北京，以自由职业者的身份从事广告，纪录片，剧情片的创作至今。
2007年:剧情片作品 《沉雷》 导演编剧（影片获第四届角四电影节评委会大奖 ）
2011年 ：剧情短片 《扒手》（后改名为《烟疤》） 联合导演编剧 （2011年 九分钟原创电影大赏 入围作品）
2012年：剧情短片《南山》 导演编剧 （DIFF第三届大连独立影展号角单元入围作品）
2016年：作为民间记忆计划成员在TIDF际纪录片影展参与剧场《饥饿》演出
2017年：纪录片《狂热自白》 导演 摄影 剪辑（2017青岛独立影像展入围作品，14届北京独立影像展 优秀纪录片奖）
通过采访不同的反扒队员,回忆曾经的反扒英雄“火炮”，与他们渐渐建立起信任，接触越多，我自己对民间反扒这件事的态度慢慢的出现了变化，最初的我是一个迫切的加入者，想成为英雄，摆脱平庸的生活，用摄像机去抓住这些小偷，去惩戒他们，当经历了反扒队员和小偷之间的互相伤害后，我发觉当一个群体想做伟大的事时，只要一个正义的理由就足以让人变成天使或是魔鬼。
后来我开始把焦点转向这些小偷，尤其是一个维族的小男孩出现在我的生活中后，我看到了更复杂的问题。我不能再把自己藏在摄影机的后面，靠着对一个人的追忆来当借口，我要把真实的自己亮到摄影机前面，内心感受的冲撞，用自白的方式呈现出来，只有这样才可以坦然的面对我拍摄过的人。
这部纪录片大概用了5年的时间，一开始的拍摄多是直接电影的方式，只是跟随在不断发生的事件后面。我开始思考为何会有小偷？他们来自哪？他们想当小偷吗？他们的恨来自于哪？直到这个影片完成了，我心里的一个纠结仍然没有化解，普通人的英雄梦是不是改变社会的契机呢？
庆幸的是，这个曾经的命题不再是我电影的主题，主题是我与反扒队员以及维族小男孩的故事，我的狂热和自白也许可以抛出这样的一个问题，让他被更深入的讨论。个体的命运因英雄情结而改变，错与对，之间的界限越来越模糊，在自己所处的时代，该以何种姿态行走？不放弃行动和建设，要时刻提醒自己，别陷入狂热，更别陷入绝望。
这一章中一个重要转折是，作者在崇拜的“反扒英雄”身上看到“以暴制暴”现象，警醒，反思，紧跟着的是，寄托在他人身上的美好愿望落空，“我”该如何？
我理解的这部片子，这是往纵深处递进的一个“十字路口”，也是影片下半部将要出现的另一个小主人公——新疆少年伊力（也是一个被诱拐及逼迫为扒手的少年）走进“我”生活的铺垫。我感觉，这是作者需要费点心思去处理的一个关键段落。
在之前的工作坊讨论中，有两点讨论我再复述下：一是内容铺垫，作者由对反扒队员与小偷搏斗中焕发出来的“英雄感”，逐步升温，高涨，最后在反扒队员对小偷的暴力行为中警醒，开始反思；二是一个“失足少年”（而且是“异族人”）进入自己生活，所崇尚的“英雄情结”、“见义勇为感”、或想当大哥或父亲潜意识等种种情绪交集一起，促成与这位偶遇少年的一段“共度时光”。
我想这两点交代清晰了，能够正常的看到影片转换的必然，也为影片发展下去到伊力最终出走、而且又返回“小偷”原路铺垫出“人生无奈”的必然。
一个女孩在山上游荡，不知道在寻找什么。大山的静谧被女孩的声音打破。女孩走进一座废弃的防空洞，她被防空洞格局吸引，她希望寻找着惊喜，却发现了一个神秘的拾荒者。女孩试图帮助拾荒者，而拾荒者却把她当做领地的入侵者。从两人的第一次交流后，南山就不再是拾荒者那个安静的家园。
南山这部短片其实是这个长片的开头，本片已经有完整的剧本，希望以后有机会故事完整的讲述出来。片中只有两个角色，对他们的理解，实际上也是我尝试去理解这个世界。
三轮车夫赵家林整日奔波在石浦古镇之中，一次他见义勇为抓扒手，阴差阳错，扒手脱逃。结果赵家林却被误认为小偷，他为了验证自己的清白，到处寻找扒手小杰。当赵家林终于发现了扒手小杰时，也看到了小杰的生活处境，赵家林的挣扎也由此开始，最后他放走了小杰。小杰写下了一份证明，希望能证明赵家林的清白。赵家林高兴的把那张能验证自己清白的交给了警察，却没能得到自己想要的结果。
《烟疤》是一部关于清白和宽恕的影片。主人公赵家林身上的倔强让他一定要找回属于自身个人的清白，这也成为了故事的主要推动力。后来他和扒手小杰之间的关系由对抗到最后的消解，也成为了剧本最大的亮点，也是打动我们团队的地方。我和哈晓光把赵家林这一个角色设计为三轮车夫，整日奔波在石浦古镇之中。我们随着赵家林的视角进入了石浦，在真实的市井生活中，寻找扒手小杰。当他终于发现了扒手小杰时，也看到了他生活的处境。赵家林的挣扎也由此开始。赵家林在最后放走了小杰，随着矛盾的化解也迎来了影片的结尾，我们试图将故事引向更深层的思考，赵家林把那张验证自己清白的交给了警察，却没能到自己想要的结果。
故事本身是现实主义题材，我们大家都希望在表现形式上更当代一些。在影片的开端以手持摄影为主，契合剧情紧张的情绪，随着人物之间的关系变化，影视语言的处理也慢慢变得稳定，镜头分切也慢慢变得少，节奏渐渐平缓下来，直至影片中的时间空间与真实的生活一致，所以最后一场戏以长镜头的方式结束影片。在本片的表演上我们大家都希望演员更加趋近于生活中的状态，去戏剧化，甚至是“零度表演”。
两位主演都是非职业演员，在大家的磨合下，演员身上特有的气质也被很好的保留到影片中，他们两人塑造的形象是可信真实的，我对他们的表演很满意。影片中两位主人公身上都有烟疤，我们想通过烟疤这个隐喻来代表着年轻时犯下的错，无法忘记，就像留在身上的印记，无法洗刷掉，总会不时的提醒着你曾经犯的过错。赵家林也正是因为看到了小杰身上的烟疤，想到了从前的自己，才最终动了恻隐之心。
在正义感和行动力普遍缺失的今天，主人公赵家林身上那种正直，以及最后难等可贵的宽恕更把生命中的无力感渲染到极致，两个角色之间的命运相互参照，以致和解。人们习惯于用既定的眼光看待矛盾，以愤怒的方式对待矛盾，而愤怒往往会让人失去理智，把矛盾激化直至无法逆转。生活中的许多事情往往是在捍卫各自观点的过程中陷入僵局。
宽恕是艰难的，更是伟大的。赵家林其实是这个冷色调的影片中一缕暖色。我们大家都希望用他在影片中经历的黑暗，来照亮我们现实中的黑暗。结尾也许冷漠，可我们更希望他是划破现实的利刃，让你看到了人与人之间的疏离感，没办法真正把握自己的命运的无力感。
刘晓雷导演作品展，《狂热自白》《烟疤》《南山》三片连映，从纪录片到故事片，看看导演如何阐述自己的狂热与自白。10月14日 星期日，天津影迷幼儿园，等你来。
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